{"id":2862,"date":"2025-11-25T17:21:04","date_gmt":"2025-11-25T17:21:04","guid":{"rendered":"https:\/\/avex.solutions\/taller\/blog\/?p=2862"},"modified":"2025-11-25T17:21:05","modified_gmt":"2025-11-25T17:21:05","slug":"%f0%9d%97%99%f0%9d%97%bf%f0%9d%97%ae%f0%9d%97%bb%f0%9d%97%b8%f0%9d%97%b2%f0%9d%97%bb%f0%9d%98%80%f0%9d%98%81%f0%9d%97%b2%f0%9d%97%b6%f0%9d%97%bb-%f0%9d%97%97%f0%9d%97%b2%f0%9d%97%b9-%f0%9d%97%a7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/avex.solutions\/taller\/blog\/?p=2862","title":{"rendered":"\ud835\uddd9\ud835\uddff\ud835\uddee\ud835\uddfb\ud835\uddf8\ud835\uddf2\ud835\uddfb\ud835\ude00\ud835\ude01\ud835\uddf2\ud835\uddf6\ud835\uddfb, \ud835\uddd7\ud835\uddf2\ud835\uddf9 \ud835\udde7\ud835\uddfc\ud835\uddff\ud835\uddfc \ud835\ude06 \ud835\uddf2\ud835\uddf9 \ud835\uddee\ud835\uddff\ud835\ude01\ud835\uddf2 \ud835\uddf1\ud835\uddf2\ud835\uddf9 \ud835\uddef\ud835\uddff\ud835\uddf6\ud835\uddf0\ud835\uddfc\ud835\uddf9\ud835\uddee\ud835\uddf7\ud835\uddf2: cuando el cine cita a todos los monstruos"},"content":{"rendered":"\n<p>No nos interesa hablar de Frankenstein de Guillermo del Toro como \u201ccr\u00edticos de cine\u201d. No nos toca. Pero s\u00ed nos interesa mirarla desde donde habitamos: <strong>la semi\u00f3tica, el dise\u00f1o, la narrativa y ese gusto casi obsesivo por ver c\u00f3mo un texto est\u00e1 hecho de otros textos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>En Frankenstein y el cirujano pl\u00e1stico. Una gu\u00eda multimedia de semi\u00f3tica de la publicidad (Rodr\u00edguez &amp; Mora, 2002), se dice que Frankenstein es una de las met\u00e1foras m\u00e1s potentes del arte del bricolaje: un cuerpo armado con pedazos ajenos, cosido con restos de otros cuerpos, animado por una chispa nueva. As\u00ed funciona tambi\u00e9n la publicidad \u2014y, en realidad, casi todo el audiovisual contempor\u00e1neo\u2014: mezcla c\u00f3digos, g\u00e9neros, estilos y referencias de la cultura hasta formar algo que, si bien est\u00e1 hecho de citas, respira con vida propia.<\/p>\n\n\n\n<p>Guillermo del Toro hace exactamente eso con su Frankenstein: levanta, una vez m\u00e1s, al monstruo del laboratorio, pero esta vez lo arma no solo con \u00f3rganos y tornillos, sino con capas de cine, literatura, pintura, teolog\u00eda, ciencia y memoria cin\u00e9fila. Es un Frankenstein hecho de otros Frankensteins.<\/p>\n\n\n\n<p>Roland Barthes dec\u00eda que todo texto es un intertexto, <strong>\u201cun tejido nuevo de citas anteriores\u201d.<\/strong> Del Toro parece partir justamente de ah\u00ed: su criatura no est\u00e1 hecha solo de Mary Shelley, sino tambi\u00e9n de la tradici\u00f3n g\u00f3tica, del cine cl\u00e1sico de monstruos, de la Serie B, del c\u00f3mic, de la cultura pop e incluso de nuestra sensibilidad contempor\u00e1nea ante la ciencia y la \u00e9tica. Vemos al monstruo, pero tambi\u00e9n vemos a todos los monstruos que lo preceden.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Eco, Barthes, Kristeva, Bajt\u00edn\u2026 todos coinciden en algo: ning\u00fan texto nace solo. Y Del Toro lo sabe.<\/strong> Por eso su Frankenstein no pretende ser \u201cdefinitivo\u201d, sino dial\u00f3gico: conversa con versiones anteriores, las honra, las desmonta, las cita, las contradice. <strong>Es bricolaje en el sentido m\u00e1s puro: recolecci\u00f3n, montaje y re-significaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Desde el dise\u00f1o y la narrativa visual, esto se nota en decisiones muy concretas:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>El tratamiento de la luz y el color, que evoca el cine cl\u00e1sico pero con una sensibilidad contempor\u00e1nea.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>La direcci\u00f3n de arte, que parece un archivo vivo de referencias g\u00f3ticas, m\u00e9dicas, religiosas y cient\u00edficas.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>La forma en que la c\u00e1mara acompa\u00f1a al monstruo no como \u201cotro absoluto\u201d, sino como un sujeto que mira y es mirado, casi como si el espectador fuera tambi\u00e9n parte del experimento.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Y mientras todo esto sucede en el plano est\u00e9tico, hay una discusi\u00f3n de fondo que Del Toro no suelta: \u00bfqu\u00e9 nos hace humanos? \u00bfQu\u00e9 hace humano a un cuerpo hecho de retazos? Esa pregunta, que ya estaba en Shelley, se reactiva hoy en un contexto donde hablamos de algoritmos, modelos generativos y \u201ccreatividad\u201d artificial.<\/p>\n\n\n\n<p>Ah\u00ed entra otra capa de este texto: la postura de Del Toro frente a la inteligencia artificial. \u00c9l lo ha dicho con una claridad brutal:<\/p>\n\n\n\n<p><em><strong>\u201cMi preocupaci\u00f3n no es la inteligencia artificial, sino la estupidez natural.\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>y tambi\u00e9n:<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>\u201cEl arte no s\u00f3lo es necesario, es urgente. Y que se vaya a la mierda la IA.\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Lo que est\u00e1 defendiendo no es un romanticismo ingenuo del \u201cartista genio\u201d, sino algo mucho m\u00e1s concreto: el arte como espacio de experiencia humana irreductible, donde el error, la emoci\u00f3n, el tiempo, el gesto y el cuerpo importan. Para Del Toro, la IA puede ser herramienta, s\u00ed, pero no puede reemplazar la \u00e9tica, la mirada ni la sensibilidad que implica crear algo que hable de lo monstruoso y lo fr\u00e1gil en nosotros.<\/p>\n\n\n\n<p>En sus pel\u00edculas, los efectos digitales aparecen cuando no hay otra opci\u00f3n f\u00edsica, no como atajo creativo. Y eso dialoga perfecto con la met\u00e1fora de Frankenstein: no se trata de generar un cuerpo \u201cperfecto\u201d, sino de asumir la monstruosidad como espejo de lo humano. La IA, en cambio, tiende a pulir, a promediar, a homogeneizar; Del Toro insiste en lo contrario: en la cicatriz, en la costura visible, en el parche que revela que ah\u00ed hubo un corte.<\/p>\n\n\n\n<p>No somos expertos en cine \u2014y no tenemos por qu\u00e9 serlo\u2014, pero s\u00ed tenemos una sensibilidad entrenada en la semi\u00f3tica, el dise\u00f1o y las narrativas multimedia. Y desde ah\u00ed, es imposible no admirar una obra que, como \u00e9sta, se comporta como intertexto vivo: cita, mezcla, digiere y devuelve un monstruo nuevo, hecho de todos los monstruos anteriores\u2026 y tambi\u00e9n de nosotros.<\/p>\n\n\n\n<p>Tal vez por eso Frankenstein sigue siendo una figura tan poderosa: porque nos recuerda que toda obra es, en el fondo, un cuerpo armado de retazos ajenos. Y que lo verdaderamente humano no est\u00e1 en la pureza del origen, sino en la forma en que damos vida a lo que recombinamos: con criterio, con responsabilidad, con amor y, s\u00ed, con la conciencia de que el arte sigue siendo urgente, incluso \u2014o sobre todo\u2014 en tiempos de apps que prometen \u201ccrear\u201d por nosotros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No nos interesa hablar de Frankenstein de Guillermo del Toro como \u201ccr\u00edticos de cine\u201d. No nos toca. 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